Rugido – sentido

Identidad, sonidos y convivencia entre especies

Presentación

Rugido – sentido es un proyecto arte-ciencia que investiga formas imaginarias de comunicación inspiradas en los sonidos de los lobos marinos (Otaria flavescens). Se trata de una obra audiovisual participativa pero además un estudio sobre el reconocimiento de determinados sonidos y de la búsqueda de identidad a través de ellos. Suplementariamente, el proyecto es una invitación a producir nuevas estrategias para relacionar sensiblemente a las comunidades humanas y la de los lobos marinos de la ciudad de Mar del Plata.

Rujamos, escuchemos, sintamos

Nuestro propósito es que podamos acercarnos cuidadosamente a los lobos marinos, aproximándonos a sus estrategias comunicativas y expresivas, y a sus formas de producir sonidos y escucharlos. Pero también buscamos un contacto más profundo, que se remonta a los orígenes de nuestra capacidad de pensar: hace 1,9 millones de años, cuando los homínidos que fuimos tuvieron que ponerse en el lugar de otro animal —así de antigua es la empatía— para “sentir como él” y de ese modo anticipar sus movimientos.

En esa dirección, ponerse en el lugar de la otra presencia produce efectos en el propio cuerpo. Louis Liebenberg describió las sensaciones físicas a las que debían estar atentos los cazadores bosquimanos mientras perseguían un kudú: comparar el propio estado con el del animal perseguido, algo que muestra la importancia de la empatía en el éxito de la caza y, por lo tanto, su valor adaptativo en términos de selección natural.

Volviendo a los lobos: imitarlos y, de ese proceso, aprender, promover especulaciones sonoras y modos de escucha inexplorados. De las lobas, y de sus cachorros, en particular: los rugidos de la madre —vocalizaciones— son tan específicos de cada individuo que se las conoce como firmas acústicas.

Vocalizaciones acústicas (o el sonido de las lobas)

Nuestro interés por los lobos marinos se consolidó con el proyecto Los otros lobos (2022), en el que reflexionamos sobre la figura de ese animal en la cultura y la identidad marplatense. En esa oportunidad presentamos una instalación sonora a partir del registro de los sonidos producidos por las lobas marinas y sus cachorros de la colonia reproductiva de Isla de Lobos (frente a Punta del Este), Uruguay. Esos sonidos, las vocalizaciones, son fundamentales para la reproducción y supervivencia de la especie; la singularidad de la señal madre-cachorro se conoce como firma acústica.

La Dra. en Biología Micaela Trimble señala que los otáridos suelen congregarse en grandes colonias durante la época de cría, y que las frecuentes separaciones entre madres y crías requieren un sistema de reconocimiento individual bien desarrollado para reunirse. Los estudios indican que las señales acústicas son esenciales en ese reconocimiento madre-cría, y que su grado de especificidad varía según la densidad de la colonia.

Método

Tomamos un grupo de personas y les ofrecimos una lista con nueve ejemplos de vocalizaciones de hembras, y una segunda lista con nueve ejemplos de vocalizaciones de sus crías. Cada persona escuchó todos los ejemplos y decidió imitar un caso de cada lista —una vocalización de la loba adulta y otra de la cría—, formando así su hipotético par madre-cachorro. Grabamos (imagen y sonido) a cada persona reproduciendo ambas vocalizaciones, manteniendo su selección en secreto hasta la etapa final del proyecto.

Los audios se acompañan de un espectrograma y una partitura gráfica (simbólica) para facilitar la memorización y selección de cada vocalización, y para orientar la atención también hacia el plano musical: estas vocalizaciones pueden considerarse un material sonoro articulado, expresivo y notable.

Reconocimiento (resultados)

La etapa final consistió en compartir las grabaciones entre las personas participantes:

• Reconocer el propio timbre de voz.
• Reconocer la propia vocalización seleccionada, reproducida por otras personas.
• Detectar el timbre y los pares madre-cachorro entre las selecciones de las demás personas.
• Distinguir la mayor cantidad de vocalizaciones posible.
• Corroborar todos los pares y a las personas que emitieron las vocalizaciones.
• Comparar los espectrogramas de los rugidos producidos por las personas participantes.

Es sobre este último punto que pensamos que el proyecto se enlaza con nuevas investigaciones que cruzan acústica, filosofía, sociología y arte sonoro.

Materiales

• Vocalizaciones, madres — audios
• Vocalizaciones, madres — partituras
• Vocalizaciones, cachorros — audios
• Vocalizaciones, cachorros — partituras

Créditos

• Proyecto: Martín Virgili
• Producción ejecutiva: Candela Chirino
• Cámara: Maximiliano Tazza
• Sonido: Guido Bressan
• Voz en off: Gastón Mazières
• Especialistas en biología: Dra. Gisela Giardino, Dra. Sofía Copello

Rugidores y rugidoras: Paula Elgarrista, Gisela Giardino, Juan Pablo Se Copon, Carolina D’Alessandro, Lucila Dovao Medin, Sofía Copello, María Alejandra Estifique, Francisco Ramallo, Candela Chirino, Guido Bressan, Matías Tazza, Francisco Bezich, Leila Ale Wagner, Agustina Suero, Pablo Engel, Inés Drangosch, Manuela Sánchez, Paola Carobino, Florencia Campoamor.

Bibliografía

• Morizot, Baptiste (2020). Tras el rastro animal. Buenos Aires: Isla desierta.
• Liebenberg, L. (2006). “Persistence Hunting by Modern Hunter‐Gatherers”. Current Anthropology, 47(6), 1017–1026.
• Trimble, M., Charrier, I. (2011). “Individuality in South American sea lion (Otaria flavescens) mother–pup vocalizations”. Mammalian Biology.
• Virgili, Martín (2022). “De lobos, lobas, identidades y contradicciones”. Mar del Plata: Universidad Tecnológica Nacional. Ver en línea